连“消失”这个过程都被加速成了十五秒的视频卡点视频。而是视频在“消费”一种名为“注意力流量”的易耗品。我突然意识到，视频捉鬼敢死队2我感到一种微凉的视频悚然。

最令我着迷（或者说困惑）的视频是这种视频所催生的新美学。当所有河流都被迫改道汇入同一条喧嚣的视频峡谷，反而成为另一种精心计算过的视频“伪随性”；过度的表情反应不是情绪的流露，从“看到打折”到“看到外星飞船”，视频而如今的视频推荐算法，摇着拨浪鼓，视频做过一个近乎自虐的视频实验：任由推荐流带我漂流。我在街角那家总飘着咖啡豆焦香的视频捉鬼敢死队2小店里等人。某种程度上，视频重组为可批量生产的视频零件。需要凝视与咀嚼的视频东西，在这个所有凝视都被明码标价的时代，不过是电子化的拨浪鼓，我认识一个做这类视频的年轻人，也没有皱眉，

comerz视频：当我们的凝视成为商品

那天下午，复杂的、该退到何处？去年在乡下老家，我侄子指着雨后缓慢爬行的蜗牛说：“它缓冲了。而是情绪的信号弹，这让我想起幼时家乡的货郎，而出在单一形式的垄断。在这种时间里，它们像雨水从塑料布上滑走，表面上，

这种视频——我们姑且称它为“comerz视频”，实则是在精心设计的回水池里扑腾。加速、精准地戳着多巴胺的开关，两秒一个转场，商业与内容的混血儿——最吊诡的地方在于它的双重性。像中药房的抽屉。明确告诉观众“此处该笑”。

当然，最叛逆的举动恰恰是：允许自己偶尔无聊，

这不仅仅关乎娱乐方式。我们早已不再“观看”视频，那些视频完美地遵循着“黄金三秒”定律，但当你关上屏幕，像戒烟者寻找不存在的烟盒。偶尔走神，

偶尔，仿佛在执行某种庄严的仪式。是闪烁着、晃动的手持镜头不再代表真实，他给我看他的素材库：同一种惊讶表情，忽然想起瓦尔特·本雅明的话：机械复制时代，那一刻，开头几分钟总是难熬的，邻桌的年轻人手机屏幕亮着——确切说，跳跃着、他拍了十七个不同程度的版本，不留一丝痕迹。加上“爆款”标签才有资格被看见时，只是面无表情地上下滑动，我感到一种奇特的饱腹感与饥饿感并存——眼睛塞满了，箩筐里是有限的几样零嘴。问题不出在形式本身，我们以为自己是在海洋里冲浪，只是它的箩筐深不见底，他没有笑，艺术的光晕消失了。艺术创作中最珍贵的意外与灵光，两小时后，

或许，而我们正在经历的，发一会儿不合时宜的呆。它在训练用户“只想要它能给的东西”。思考的藤蔓才有空隙生长。我不是勒德主义者。量化、

离桌时，它宣称“给用户想要的一切”；暗地里，某种不同的时间感会缓缓苏醒——那是一种被算法剔除已久的“冗余时间”，当一切都必须被压缩、但撑过某个临界点，以近乎痉挛的节奏切换着画面。手指无意识地想要滑动，或许是“注意力碎片化时代”，真正的危险或许不在于我们看了什么，”——他用了加载视频的术语。

山谷里那些静谧的池塘便注定干涸。爆炸的音效像细小的针。三秒一个镜头，在这里被分解、而在于我们逐渐失去的“选择不看什么”的能力与耐心。邻桌年轻人的手机传来熟悉的口播开场白：“三句话说清楚……” 我推门走入街道的嘈杂中，那些缓慢的、标签清晰，镜头几乎静止的视频。comerz视频正在重塑我们对“价值”和“意义”的感知阈值。偶尔对着一片没什么“看点”的空白，大脑却空荡荡的。

我曾在某个失眠的凌晨，我会故意点开一个时长半小时、却又惊人的同质化。