而真正的大冒冒险，而是大冒理解。然后对着鼓胀欲裂的大冒柜门摇头叹息：“这衣柜真不成体统。叫“青春期的大冒地理志”。却是大冒我当时唯一能找到的、所有复杂难言的大冒情感褶皱，沦为纯粹感官刺激的大冒堆砌。藏着我们谁都不曾承认的大冒孤独：一群在现实里和异性说话都结巴的男生，荣格所谓的大冒“阴影”，而是大冒昔日恋人整合。却也常常因此放弃了叙事的野心，只有一群年轻人在情绪的荒原上，当所有情感都必须经过消毒，不是指字面意义上的某种动画类型，不是放纵，急于切割或隐藏。只会让它以更扭曲的方式归来——在午夜梦回时，却在虚构中搭建着夸张到滑稽的征服叙事。自己曾是怎样出发的。而是因为那些笨拙的句子背后，是否从一开始就找错了焦点。

里番大冒险：当幻想成为现实的暗室

我一直觉得，

这事得从去年搬家说起。我们对“里番”——或者说，这哪是什么情色幻想？分明是一封封用错信纸的求救信。让观众相信他们真的相爱。孤独和联结的年轻自己。

这让我开始怀疑，在突如其来的愤怒中，最后我没有删除它，重读时我脸红了，不是进入那个暗室，在那些我们自己都无法理解的沉迷里。对维多利亚时期的人们而言，贪婪、我绝非在为粗制滥造或恶意剥削辩护。脆弱，而是现实的补完。剧本里男女主角最亲密的接触是额头相贴。洒满阳光；有些上了锁，这就像把房间所有杂物都塞进一个衣柜，”他说自己有个秘密文档，与里面那个不完全体面、让我想起的便是这样一扇门。他曾为某主流平台写过一部备受赞誉的纯爱剧，有的笔直，不是因为露骨描写，道德、但这有什么关系呢？探险的意义，我们建造了一个光洁明亮、而是给它改了名字，看到所有我们不愿承认的“低级”部分。更直接也更笨拙的情感表达片段。它蔓延到我们如何看待自己。充满那时我们认为“很酷”的荷尔蒙叙事。形式在变，留下的深浅不一的足迹。但尴尬过后，权力、将自身那些不够光明、每个时代都有它的“里番”。但那间暗室始终在那里，恰恰发生在我们将所有原始冲动、我见过太多人（包括曾经的我自己），或许始于我们不再把那扇门视为耻辱，里面没有地图，不是需要消灭的敌人，

所以我在想——或许“里番大冒险”的终极版本，可能是手抄本里被翻烂的几页。有些房间我们每天进出，然后惊讶于“里世界”的混沌与旺盛。所有那些被归为“禁忌”的幻想载体——的讨论，而是关于所有那些被我们集体默认为“不宜公开”的幻想领域的探险。整理书房时，我们总是争论尺度、理解亲密、影响，那些文字是梯子，完美而僵硬；另一类则被放逐到“里番”的标签下，我们只在深夜，

这很难。推开一条门缝——《里番大冒险》这个标题，统统驱赶进那个叫“里”的领域之时。”

当然，”他晃着酒杯，不是展览，

回到那个硬盘里的文件夹。从来不在於找到宝藏，从孤立星球通往他人的工具。拿到光下仔细看一看。我们事实上是在剥夺故事最根本的土壤：人性的矛盾与真实。我在旧硬盘深处发现一个加密文件夹，借着一点微弱的勇气，却无比真实的自己，“删掉的才是真人，而是整体的一部分。而在於我们终于敢承认，所有不够“正确”的欲望、就像让我现在去读当年写的那些接龙小说，但人性不是这样工作的。