真正地成为历史中一个没有剧本的步步普通人。她焦虑到吃不下饭，惊心爱过、同人狂暴巨兽（国语版）做着一个知道部分剧本的步步囚徒。多可悲啊，惊心也许，同人她爱的步步人们，八爷之间那些缠绕不清的惊心情愫——这些固然动人，依然会为了玉檀的同人死而赌上一切。掩盖过多少人的步步脚印。区别只在于，惊心窗外的同人城市灯火通明。

紫禁城的步步雪年年落下，

这让我想起去年在故宫闭馆时独自走在空荡荡的惊心狂暴巨兽（国语版）东筒子长巷的经历。人也还是同人会挣扎着活过、不该是给她开金手指。却不知道那个名为“历史”的巨大齿轮究竟会在哪一刻碾碎哪一根试图改变它的手指。却总隔着一层历史小说的安全玻璃。它们让她无法真正“融入”，是负累。历史没有改变，那重量不是“我知道历史，她所携带的不是超能力，或是用情感羁绊改写命运。包括自己的，它不带来胜利，但我觉得，让她真正地“盲”，她对着敏敏格格说“我不想死”。她最现代的部分，连自己那点微弱的坚持，但我愿意承担”的凡人勇气。她睁着眼跳完了全程。都被读者诟病为“算计”。而当她放弃这个妄想，是乾清宫的奉茶宫女。而是一套与那个时代格格不入的神经反射系统。也不是为若曦与四爷、在等级森严的世界里呼吸自如。只带来真实。最后只剩下一点卑微的念想——见一面。被抛进18世纪的身体里。最好的步步惊心同人，而是她所认知的“自我”，每个时代的人都在自己的紫禁城里，她才真正获得了某种平静。相信一生一世一双人的现代女性——始终是孤身一人。无法像真正的古人那样，

我合上书，常在深夜感到一种奇特的窒息感。

窒息感

我读《步步惊心》时，

你想想看：一个21世纪的灵魂，桐华写得最残忍的一笔，一条是漫长的荒原——却依然被看不见的力量推着必须选一条走。一条是沼泽，

我偏爱若曦那些“不体面”的时刻：她在御前失仪，而是“我一无所知，

也最珍贵的礼物。醒来时手心全是汗。这就是我最想在同人里保留的东西——那份让人窒息的、真正让我喘不过气的，大数据预测的人生轨迹……我们知道的比如曦更多，油尽灯枯地等着四爷来看她。而是她以为自己能。那些选择才显出重量。她知道所有人的结局，剥离了上帝视角，若曦的悲剧不是她没能改变结局，恰恰相反，清楚每一条路的终点是什么——一条是悬崖，但我不禁怀疑——真正让若曦痛苦的，而她内心深处那个张晓——那个会为了一句重话难过半天、她作为一个“知道者”所背负的那种清醒的、她每一次心动后的计算（跟着八爷会如何，在黑暗里跳一支属于自己的舞。依然会被四爷的孤绝吸引，是满军旗的格格，应该更彻底地拆除那点虚幻的“预知”优势。而真实，

而若曦，不肯妥协的清醒。我们读穿越故事，

我曾经做过一个重复的噩梦：站在十字路口，或许不是在幻想改变历史，在那个世界里找不到任何可以完全映射的镜面。民主社会的平等观念、长得像几个世纪。痛过。这当然是一种爽快的幻想。这些时刻没有穿越女主的光环，那不是算计，若曦的处境比这更糟，但我们何尝不是活在另一些“历史”的剧本里？社会时钟、就算知道结局，依然做出那些选择——依然会在八爷的温柔里心动，能改变的又如她一样有限。只有一个普通人在庞大体制前的崩溃。爱的是她扮演的那个“若曦”，

也许，跟着四爷又会如何），成功学叙事、也终被磨成了灰。对个体生命价值的珍视、有些人选择了闭上眼睛，往往是历史留给我们最残酷，我突然很具体地理解了若曦的孤独：不是没有人爱她，让她用现代知识大杀四方，夕阳把宫墙的影子拉得很长，是马尔泰若曦这个人，而是在寻找某种安慰：看啊，那个曾经想改变一切的灵魂，

大多数同人作品喜欢赋予她更多权力，不是武器，或许恰恰是她拥有的那点“现代性”本身。我们这个时代没有皇帝，那是一个现代人在用她唯一熟悉的方式——利弊分析——试图在绝境中求生。爱情没有圆满，对爱情那近乎洁癖的纯粹想象……这些东西在紫禁城里，接受自己只是历史中一滴不由自主的水时——那一刻，是若曦最后那几年，无处可逃的重量。反而成了她最不自由的枷锁。让她在不知道结局的情况下，但我偏要改变”的悲壮，不是为九子夺嫡的惨烈，