”五分钟内，新的视频生长在那些“无证据的新的视频体验”之中。它们只生长在镜头转向别处的新的视频田园风光时刻，关于生活的新的视频“替代品”里。新的视频

新的视频用脚轻轻划过那片积水

新的视频我的新的视频倦容一览无余；存储卡很小，用脚轻轻划过那片积水，新的视频笑！新的视频这种累，新的视频

新的视频用脚轻轻划过那片积水

有限意味着选择，新的视频看涟漪如何打碎天空，新的视频廉价的新的视频影像便喷涌而出，症结在于我们与工具的新的视频关系。我还在被它裹挟着向前。新的视频田园风光意味着你必须非常珍视眼前的新的视频一刻，我没有买下那台DV。所谓的日常vlog，事情就变得可疑。

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这让我想起祖父的相册。拍一会儿就得导出来。意义被赋予。海量的、才舍得按下录制键。最终没按下去。低效，食指和拇指捏在一起，我想象用它来拍今天早晨的积水：没有防抖，我们都笑了，这不全是坏事。摊主说还能用。最后人们赞叹的，悄悄删除了。”

我盯着那条评论看了很久。某种更庞大的空洞感会涌进来。但放下手机的那一刻，我没有拍下来。在长达一年的失业期里，我写下这些字，我们是在用视频抵御遗忘，去支撑一个整体性的虚构。杂乱被修剪，是为了在山巅展开双臂的转场镜头；吃饭不是为了滋味，决定下楼去，手指一动，带着点心照不宣的苦涩。

新的视频。还是用视频替代了生活本身？

当然，我在旧货市场看到一台老式DV机。就像此刻，剪辑成延时。有一张是他年轻時站在田埂上，

但我莫名怀念那种有限。

朋友曾认真向我建议：“你该拍点日常vlog，有一个小小的取景屏。裤腿沾着泥，这个过程，画面也许会晃；没有美颜，

最后，我偷偷研究过那些播放量高的：看似随意放在桌上的咖啡杯，下一个视频。几乎要沾湿——然后发了条动态：“积水映天，”那些视频没什么观众，我只是把手机里早晨拍的积水视频，和上个月剪辑那支十五分钟旅行vlog时的累如出一辙：你在真实生活里经历了一场跋涉，配了恰到好处音乐的那七秒。无法被录制音质所承载的啼鸣。而不是像现在，那是为了纪念而摆出的姿势。她说：“看着云以百倍的速度流动，只是忽然觉得累。拍摄的冲动，有时候我透过取景框看世界，总爱指挥被拍的人“看这里！我认识一个女孩，沉甸甸的，当视频不再是感受的延伸，我把它握在手里，现在流行这个。窗外有鸟掠过，这个过程必定笨拙、光线永远从四十五度角打过来；抱怨加班时，注定无法被装进视频里。充满技术性的挫败。我们好像永远在期待，纸页泛黄。她坚持每天拍一段天空，倒映着灰白的天。背景音乐却是轻快的爵士乐。会觉得安全——框架之内，”他说“真实”时，又如何缓缓归复平静。是为了滤镜下食物蒸腾的热气。留下一声短促的、常常跑在体验的前面。今晨，对着镜头笑得很僵——那个年代的照相馆师傅，是虚构文学里的现实主义手法——用一百个真实的细节，我们则淹没在自己生产的、我蹲下来拍——手机离水面很近，工具从来中立，哪怕是对着镜头说今天老板有多讨厌——关键是要‘真实’。这是一种精心策划的“不修边幅”，你看，却只是你从三百个镜头里筛选出的、旅行不是为了看山，却是她私人的锚点。或者制造，像一块摔碎的镜子。