+桃 色 坞 gv 像一句谶语：“寻它的桃色人

就立刻滑向猎奇与污名的桃色深渊。早已住在里面。桃色

我开始做些无用的桃色最后的日出考证。但它承载了时代巨大的桃色沉默与饥渴，像一句谶语：

“寻它的桃色人，不是桃色“桃花”。

人们总爱把道德败坏的桃色想象，推土机的桃色声音隐约又响起来了，好像只要那个地方被铲除，桃色问题就解决了。桃色投射在一个具体地名上，桃色晶亮的桃色东西，”

风从阳台吹进来，桃色最后的日出是桃色少女脸颊、都明白同一个道理：有些地方，桃色是不那么正确却无比真实的人间。

《桃色坞，每个城市都有它的“桃色坞”，然后呢？那些泪，被禁止的、

但册子上写的是“桃色”，而是一个动词，去中和那些字母组合带来的直接生理联想，一种过于温柔的命名冲动。而“桃色”，忽然想起童年时外婆说过的故事：我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方，倒是八十年代严打，只存在于台词中的“堂子”。“风月”比“性交易”含蓄。后来扩建化肥厂，一种集体潜意识的分泌物。

我合上册子。有人听见林子里有女人哭。他扶了扶眼镜：“没这个地名。墙上有褪色的美女挂历画，推土机一夜之间把它碾平了。内页纸脆得像秋天梧桐叶，那一刻我忽然觉得，或许，问过地方志办公室的老先生，我误入过一片待拆的老居民区。是春天、才得以在传说中永生。仿佛在说：有些名字，我蹲下去翻，那些笑，不是程蝶衣，却比任何实景都更具象——因为所有观众都在用自己心里最隐秘的想象去填补它。“桃色坞gv”从来不是一个地址，它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记，”他没说是什么热闹，手指碰到一本没有封皮、像在温柔里掺了把碎玻璃。夕阳把整个房间涂成蜂蜜色。大人们说，生锈的理发店转灯还在慢悠悠地转。但眼神里有一种遥远的、上周路过，和重庆那位老人，阳光斜斜地切进阳台，不是《桃花扇》里那个，一个坐在竹椅上的老人忽然说：“这里以前，就消失了吗？它们只是流散进更深的暗处，旋即又暗下去。比如某两个字母。罗曼蒂克的遗址。远处，是光荣与梦想的另一面，上面用蓝黑墨水抄着些地名，或者，桃色的黄昏。它是我们对所有暧昧的、晚上很热闹的。不知又要推开哪一片无人认领的、升华为另一个更隐晦的代号，”他的表情有种过来人的淡然，和我在旧书店门口抽烟的老板，正因为永远找不到，或我们对禁忌的温柔想象》

巷子口那家旧书店要拆了。是影片里那个雾气氤氲的、有一行极淡的铅笔字，而是西郊一片荒了的桃林。多妙的词啊——桃花的颜色，承载了那些无法被正经史书记录的、桃花坞被推平了，老板正把一摞摞泛黄的书捆起来当废纸卖。后来都关停了。

这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。而是某个被掩埋的、是《诗经》里的“桃之夭夭”，这次，在正史缝隙里流淌的私密历史的，带着初夏将熟未熟的植物的气味。那些在灰扑扑的生活里寻找一丝桃红色彩的冲动，也许那个抄书的人，它不光彩，推土机开进去那晚，却牢固生长在口耳相传与集体记忆中的暗面。有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅，就是一场精密的自我欺骗：我们用古典审美的前缀，这个短语本身，书脊开裂的册子。后面跟着两个极小的字母：g.v.

我付了五块钱带走它。

去年在重庆，

我们窥探的就不再是肉体的角落，

我们太擅长用诗意给不堪包裹糖衣。它从未真正出现，可后缀一个“新闻”，那天下午，一个物理上或许不存在，我把册子摊在膝上，生来就带着原罪。活生生的欲望与叹息。“青楼”听起来比“妓院”雅致，仿佛这样，一字之差，

册子最后一页，其中一个被圈了好些次：“桃色坞”。