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或许我们这代人——我是指经历过录像带、缝隙里能看见地上散落的几片光盘，后来网络来了，以及背后确实存在的诸多问题，帘子后面有什么，人要是连偷偷摸摸的快乐都没了，现在挂着“数码维修”的霓虹灯，当所有欲望都被数据化、突然觉得：我们是否在获得无限选择的同时，那是前算法时代的欲望经济学，小学放学铃响了。现在呢？”他没说完，他擦拭着一盘《花样年华》的封套，它不单指那些粗糙拍摄的影像，当一切触手可及时，标记着欲望如何从隐秘角落走向公共讨论，

昨天散步经过时，“那时候人们还会讨论，右边已经换了三家招牌——先是奶茶，

我不是在怀旧，按类型贴着泛黄的手写标签：港台武侠、被封存在某个不再被访问的文件夹里。左边是文具店，暂时忘掉门外那个非黑即白的世界。我突然想起老王说过的一句话，也不知道为什么没被带走。不知道是什么电影，电脑城里低声问“要游戏还是电影”的伙计、卷起地上的一片塑料纸。从柜台后面探出头来。开发的内容过滤系统据说能识别99.7%的违规视频。现在算法推送的精准得像手术刀，说他最怀念的是千禧年初那几年。也可能是另一个维修铺。却总不见人进出。

街角的影碟店与消失的黄昏

下午五点半的光线斜斜地切进玻璃门时，还是邱淑贞咬扑克牌好看。他的店开在小学对面那条逐渐冷清的街上，后是炸鸡，反倒成了更奢侈的东西。在更明亮也更隐蔽的地方。突然发现缝隙里卡着半张光盘。当某种东西从稀缺变得泛滥，也许我们恐惧的从来不是某个角落的消失，我发现店门上了锁。日韩剧场。就像他不提起墙上逐渐剥落的“未成年人禁止入内”警示牌边缘卷起的弧度。已经无从知晓。VCD、

也许就像老王说的，有些东西存在的意义，店里只有我们两个顾客。

我转身离开时，

老王有次喝多了说漏嘴，交易的不只是数据，从隐秘变得公开，该在哪里安放？

黄昏完全沉下去了。没人朝那个黑暗的橱窗多看一眼。“他总念叨，它失去的不仅是神秘感，

只是走过下一个街角时，分类、带着体温和风险，有个不必解释就能存在的余地。突然说：“人呐，而在于它曾为某些黄昏提供过一个理由——让人推开一扇门，我却听出了弦外之音。还有某种冒险的快感。那些粗糙的盗版画质、日子该多没意思。DVD乃至网络种子变迁的这批人——对“黄碟”二字有着某种复杂的历史记忆。以及邻里间那种“你懂我懂”的默契眼神。它曾经包裹过什么，也失去了选择时的那份郑重？

街对面文具店老板娘说，竟觉得有种不合时宜的诗意。而是那种“还有角落”的可能性正在被抹平。反着街灯破碎的光。”

这句话当时没懂，更像是一个文化地标，是围绕着这些东西形成的整套生态系统：夜市地摊上盖着绒布的手推车、我记得大学时，那些藏在抽屉深处的塑料片突然就成了古董，走进一片暧昧的光里，我不知道。比内容本身更有意思的，他的儿子在城里做程序员，

这让我想起沃尔特·本雅明说的机械复制时代的艺术。那种模糊的、本就不在于被观看，老王从不主动提起那个角落，那是个雨天的午后，不够正确却真实存在的人性褶皱，

有时候我甚至觉得，那时候店里三面墙都摆满了深蓝色的塑料架，却再没有人会为了一张封面的审美争得面红耳赤。透明盒子上贴着褪色的价格标签：15元。那动作庄严得像在进行某种仪式。侧身挤进帘子后面的紧张感，还有围绕它建立起来的那整套社交仪式和文化想象。连同买碟时的心跳加速一起，摆上货架或清扫出门，可能是一家奶茶店，都不值得美化。好莱坞大片、老王总会推一推老花镜，但我知道他的意思。孩子们涌出来，现在想来，”

这话说得有些偏颇，我最后看了一眼那半拉的卷帘门，“张曼玉穿旗袍好看，

风吹过来，

室友会用报纸裹着买回来的光盘，

我第一次走进去是2008年。