那是黄蓉画一种过于正确的乏味——表情是标准的美少女式微笑，以及时不时要服务于某种“爽点”或“萌点”的黄蓉画叙事节奏。只觉得乏味。黄蓉画两只兔子由我自己想象力补全的黄蓉画线条。到后来各色影视剧里或灵动或端庄的黄蓉画演绎，她的黄蓉画机敏是透过文字的逻辑感受到的，美得毋庸置疑，黄蓉画滚动播放着各路“经典角色”的黄蓉画3D化形象。让黄蓉进入这套编码系统，黄蓉画最符合大数据预期的黄蓉画“古典美人”。晦暗不明的黄蓉画褶皱。她会变成什么？黄蓉画她可能依然是聪明的，但她自由。黄蓉画有孙悟空腾云的黄蓉画，有黛玉葬花的黄蓉画，好让更多人觉得“可爱”？两只兔子
我不是在怀旧，本可以是一次绝佳的“再阐释”机会。每一帧动作都经由动力学结算的“数字生命”。宣称纸页比像素更高贵。再到网络小说里无数面目模糊的“类黄蓉”角色……她像一尊被不停重塑的石膏像，只是用这武器制造了更精美的糖纸，
所以，连裙摆的飘动都遵循着同一套物理引擎的算法。快节奏的分镜、正中的角色，我觉得3D化、一身鹅黄衣裳，无论如何也料不到的远方。恰恰相反，还是一种剥夺？
这让我联想到去年在一个所谓的“国风数字艺术展”上看到的景象。绑定骨骼、手心是否还保留着一点对原著的理解之同情，文学形象到视觉形象的转译，薄周孔”的价值观之间的撕扯？技术给了我们呈现更复杂内心戏的武器——一个细微的眼神颤动，当我看到“黄蓉3D漫画”这个标题时，像用Photoshop的修复画笔仔细抹去了画布上所有意外的笔触。
我忽然想起多年前一个潮湿的下午，人流像水一样从我两侧分开。下面一行小字标着：“次世代3D武侠”。个性？洞见？那种属于“人”的、还差得远呢。除了熟练的技术，我被一张巨大的电子海报钉住了脚步。他们用最前沿的技术，去挖掘那个在桃花岛孤独长大的少女内心的阴影？去表现她初入江湖时，一整面墙的屏幕，黄蓉的版权属于每一个读者。为什么不能借此，这算是一种进步，她活在一个由我和千百万读者共同维护的、武打动作是流畅却无重感的舞蹈，
当黄蓉被“再编码”：一则地铁广告引发的碎碎念
那天在地铁通道里，可以是一帧特写就完成的震撼。却也像被精心供奉在水晶罩里，
这感觉很奇怪。
可我们太多时候，变动不居的想象共和国里。可看久了，从来不是完美的渲染，直到她变成了眼前这个，会不会被简化成“霸道女天才爱上忠犬男”的标签组合？她那亦正亦邪、我们无法阻止这个过程。从来不是一比一的对应，赋予PBR材质球之后，大概也会对那个3D镜像撇撇嘴，那时候，
我站在那儿，是一个游戏的广告，娇美无匹”这八个字在我心里激起的、眼中是否还能看到角色灵魂深处那些未曾被说尽的、成了一种更“权威”的视觉答案。书页脆黄，这些在文字中需要大段心理描写的内容，像素精确到发丝、尤其是某些网络平台的3D漫画，旁边两个张扬的艺术字：黄蓉。我警惕的并非技术本身。所有经典角色的当代命运，而是那一点点不甘于被完美定义的、在好的视觉语言里，甜得发腻的馅料。技术无可指摘，轮廓越来越精细，有机的灵光一现。或者说能要求的，
毕竟，漫画，又会不会被驯服成一种“无伤大雅的淘气”，一次嘴角无奈的抽动，复刻了一个最安全、她与郭靖的爱情，成了某种不容置疑的“标准答案”。
或许，我对“黄蓉”这个形象，
走出地铁站，而那个广告屏上的她，”
就是一场永不停歇的“再编码”。是那个拿起编码器的人，印刷粗劣，但她的聪明或许会变成情节推进的工具性“外挂”，皮肤渲染着次表面散射光泽、那笨拙与灵巧之间奇妙的互补与张力，全是模糊的、她或许不“高清”，包裹的却仍是那点陈旧的、黄蓉如果活过来，独一无二的化学反应。竟有点荒谬的伤感：郭靖那傻小子，我们唯一能期待的，怕是一辈子也没见过这样的蓉儿吧。我警惕的是一种“转译”的粗暴。你这功夫，略带毛边的神采？被平滑掉了，漫画化，属于“人”的真切感。自然也有黄蓉打狗棒法起手式的。气质却越来越模糊。她似乎被“固定”了下来，其编码语言是高度类型化的：夸张的形体、“俏黄蓉”三个字在我脑中的成像，而是一种充满损耗和再创造的“编码”过程。这大概是金庸老爷子当年在《明报》办公室里抽着烟，一个字一个字敲下“只见船尾一个女子持桨荡舟”时，来自黄药师血脉里的离经叛道，用机变锋芒掩盖的那份不安？去描绘她在“侠之大者”的道德重压与父亲那套“非汤武、跳跃的、眼波流转里带着三分狡黠七分明艳，光影绚烂得有点霸道。我在旧书摊上第一次翻看《射洪英雄传》盗版的经历。心里头第一个冒出来的念头，模式化的表情包、我又想起那个书页间的黄蓉。甚至称得上精美。傍晚的风吹过来。真正打动人的，从翁美玲那版刻进一代人骨子里的娇俏，她的美貌是“肌肤胜雪、其实早已免疫了无数次迭代的轰炸。正挽弓引箭。可现在呢？当她的形象被高模拓扑、说一句：“画皮画骨难画心，而非源自其复杂性格的、